Manuela Martelli y el nuevo cine chileno en Cannes
Por Revista Despunte
La directora chilena Manuela Martelli acaba de hacer historia en Cannes. Su película The Meltdown (El deshielo) se convirtió en el primer largometraje de ficción dirigido por una mujer chilena en competir en Un Certain Regard, una de las secciones oficiales más prestigiosas del festival francés y tradicional plataforma de descubrimiento para nuevos autores del cine mundial.
Manuela Martelli
@Imagen cortesía Les Filmes du Losange
@Imagen cortesía Les Films du Losange
The Meltdown: el deshielo
Ambientada en 1992, The Meltdown sigue a Inés, una niña de nueve años que pasa el verano en un hotel familiar en la cordillera chilena. Allí conoce a Hanna, una adolescente alemana cuya desaparición comienza a revelar tensiones ocultas bajo la aparente tranquilidad de la transición democrática postdictadura.
Más que un thriller tradicional, la película utiliza el misterio como una forma de explorar los silencios políticos y emocionales de un país que intentaba proyectar modernidad mientras todavía convivía con las heridas del régimen militar. El título hace referencia tanto al paisaje andino como al lento “deshielo” de secretos familiares y sociales.
Martelli ha contado que parte de la inspiración proviene del recordado iceberg chileno exhibido en la Expo Sevilla 92, símbolo de una imagen internacional limpia y sofisticada que contrastaba con un pasado reciente todavía incómodo. Esa metáfora atraviesa toda la película: bajo la superficie ordenada de la nueva democracia, algo continúa fracturado.
El nuevo cine en Latam
La directora ya había llamado la atención internacional con 1976, su debut presentado en Cannes en 2022, donde abordaba la dictadura desde una mirada íntima y femenina. Pero en The Meltdown parece ampliar esa exploración hacia un territorio más atmosférico y psicológico, alejándose del realismo político clásico del cine chileno.
El resultado conecta con una nueva generación de directoras latinoamericanas que están reformulando el cine de memoria desde lo emocional, lo cotidiano y lo ambiguo, en diálogo con autoras como Lucrecia Martel, Tatiana Huezo o Maite Alberdi.
La recepción en Cannes ha sido especialmente cálida, y varios medios especializados ya la consideran una de las películas latinoamericanas más comentadas de esta edición. Más allá de premios o proyecciones futuras, el logro de Martelli confirma algo que el cine regional viene demostrando hace tiempo: las historias políticas más potentes ya no siempre se cuentan desde el discurso explícito, sino desde aquello que permanece callado.
Y en The Meltdown, ese silencio parece derretirse lentamente frente a la pantalla.
